Liturgia postmoderna

Foto: Guillem Bosch

LES MATINES DE NADAL A LES ILLES BALEARS. Coordinador musical: Antoni Martorell. Director musical: Joan Company. Director escénico: Pere Noguera Coordinador general: Josep Obrador.
La Seu, 17 de enero

Exhibición ceremonial, con gran soporte de recursos técnicos y artísticos. ¿Quiere esta representación sincrética y retrasada de los maitines convertirse en espectáculo identitario con denominación de origen? Al menos, ninguna otra propuesta navideña le iguala en medios. Tramoya, música, liturgia. Dos órganos, quinteto de metal, cuatro coros, Joch de Ministrils y una variada colección de solistas dirigidos, vestidos y maquillados con ambicioso criterio escenográfico. Muchos profesionales movilizados para esta nueva representación en La Seu tras unos años de silencio. Se aprovechó el trabajo anterior: mismo equipo, mismo despliegue, y la respuesta fue igualmente masiva. La gente está por la labor de la recuperación festiva de nuestras tradiciones, en este caso servida con habilidad y marketing: baste ver el programa de mano para hacerse una idea de las ganas con que se ha hecho la,inversión sociocultural. Quizás convendría ajustar algunos detalles, de cara a nuevas representaciones. Uno de ellos, el seguimiento televisivo, dubitativo en ocasiones. Otro, la extensión del montaje: ¿no hay forma de agilizar la intervención de los profetas para evitar una sensación que desborda la solemnidad para caer en cierta monotonía a pesar de la calidad de los solistas? Otro, la coordinación. Por ejemplo, la Sibil·la y el Ángel tuvieron problemas para iniciar su actuación. Otro: el coro queda en un ambiguo rol que ni queda oculto ni se integra. Interesante por otra parte la participación del Joch de Ministrils, que añadió todavía una nota más de color a este particular pupurri litúrgico-musical. Y a esperar que se desmonte el andamiaje que ahora se ha hecho dueño del altar para recuperar la vistosidad de un escenario que en esta ocasión no aprovechó del todo la espectacularidad de la iluminación.

Crítica publicada en el diario Ultima Hora

Frío

El Mesías, de G.F. Handel. Al Ayre Español y Vozes de Al Ayre Español. Capella Mallorquina, Collegium Vocales, Mestres Cantaires, Orfeó UIB y participantes individuales. Director: Eduardo López Banzo.
La Seu, 12 de diciembre

Versión atípica de una obra más que estándar en el repertorio sinfónico-coral. Una obra extraordinaria en inspiración y riqueza de registros, que aguanta todo tipo de lecturas profesionales. Al final, el público siempre sale satisfecho, contagiado de la magia que permanece viva en la partitura de Handel. Paradójicamente, todos los esfuerzos de directores y solistas por recrear la obra a base de originalidades y extravagancias chocan, en el oído del espectador, con la contundencia del la propia composición. Doble y dual satisfacción, casi paralela: el director interpreta una obra (la suya) y la gente escucha otra (la de Handel) En medio, quedan los instrumentistas, los coralistas. Seguramente, los grandes sacrificados de tal bipolaridad. Algo parecido sucedió en la última edición del Mesías participativo que cada año nos ofrece la Caixa como celebración navideña anticipada. Un Mesías irregular y afectado, tratado con bisturí exquisito, que nos dejó recreaciones insólitas de números casi irreconocibles, no tanto por la velocidad o lentitud extremas a que fueron sometidos sino por un planteamiento conceptual subyacente, en mi opinión demasiado formalista. No me emocionó casi nada, a pesar de que pude reconocer muchas exquisiteces técnicas y estéticas. Faltó generosidad para dejarse empapar del espíritu de esta obra sublime, pero también faltó ambición para expresar cuanto contiene. Faltó grandeza de conjunto porque abundaron los detalles. Irregular, pues, y descompensada esta versión que tuvo sin embargo muy buenos intérpretes, por ejemplo una orquesta entregada con éxito a un trabajo de artesanía tímbrica y rítmica. Los solistas, por su parte, vivieron de diferente forma la influencia de la particular versión en la que colaboraban: al bajo le tocó la peor papeleta ya que algunas de sus intervenciones sufrieron el apretón del acelerador, justo al contrario de la contralto que protagonizó algunos recitativos y arias especialmente lentos. Entre ambos, una soprano ligera y un tenor ad hoc.

(Crítica musical publicada en el diario Ultima Hora el 15-12-08)